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他用冷静的笔触膜拜前辈的博彩正网
来源:未知 时间:2017-06-17 16:08

    一向心仪“明四大家”,大概是因为受到中学时代从同学外公处偷来阅读的明人小说《十美图》和民国文人程瞻庐写的《唐祝文周四杰传》影响的关系吧。
 
    长大一点,发现那书多少戏说成分多了点,与真实历史有点不太沾边。所谓唐祝文周四人,前三者是真有其人,而周氏被唤作周文宾的,史上并无其人,真实影子,是一个叫徐祯卿的。后世随着由上述书籍言及的唐伯虎“三笑点秋香”、周文宾“黄老虎抢亲”等等戏曲演绎,唐祝文周成为大众口言相传的“江南四大才子”,或谓之“明四大家”的。
 
    言说那四位,当然都是大大的才子。唐伯虎、文徵明以书画见长,祝枝山(祝允明)以书法见长,而那位徐祯卿则是以诗见长。徐祯卿不再被提及是四大家,据说是因为长得太丑。历史上有一位大名人欧阳询(楷书四大家之一)的长相也颇让人发愁,甚至流传有大臣在皇帝葬礼上见到他不禁发笑而被贬官的故事,说明这人的丑是丑得滑稽。而徐祯卿则不然,他的丑是丑得恐怖,以至于也流传有皇帝“以貌寝不与”为由放弃了重用。如此这般,化成一个风流才子引以为小说主人公,显然不合适。于是人们就演绎出一个周文宾来。
 
    此为题外之话。
 
    后来,又得知“江南四大才子”引申出“明四大家”来,这与风流无关,是源于从书画角度的称呼。这四大家分别是沈周、文徵明、唐伯虎和仇英,所以也有称之为“吴门四家”,因为他们都是苏州人。其中沈周、文徵明都擅长山水,上承北宋山水画传统;唐伯虎山水、人物皆为一流,他以南宋院体为技法。至于我们今天说到的仇英,则同样兼具工笔人物与青山绿水之妙笔。
 
    我是上周从报章上刚刚得知苏州博物馆正在举办这次《十洲高会——吴门画派之仇英特展》书画展。前一阵忙着单位搬场,接着又忙着我们读书会的《和风静语》编辑,报刊杂志大多简单浏览,极少细致阅读,平时会把一些有兴趣的类似“艺术评论”等报道收集起来,等到有空闲有心情时细细品读。等忙完工作上的事情,返身发现这场盛会已近尾声。遂赶忙抽出时间,专程跑了一趟苏州博物馆,只为分享这次书画文化上饕餮盛宴。
 
    仇英,字实父,号十洲,他出生寒门,不通诗文,史书上对他的生平专门记载并不太多。年轻时拜大画家周臣门下学画,他一贯刻苦钻研,很快成为苏州一带颇有名气的画师。周臣属于北宗画派,仇英也承袭了他的画风。然而他并不故步自封,依然博采众长,不断挑战自己。明末时代,宫廷对收藏书画兴趣不大,大量名人画作流散民间,江南比较富庶,名人字画也流入很多。仇英的家境不可能拥有或者接触这些艺术瑰宝,他利用自己类似古代春秋战国时期门客的身份,专门为豪门作画谋生,期间在这些人的家中临摹了许许多多的两晋、五代、盛唐、宋元早期大家成熟的作品。他用冷静的笔触膜拜前辈的博彩正网
 
    同样,这样的身份,也限制于他发挥自己的思想性。中国文人画不仅仅需要技法上娴熟,更重要的在于作者将哲学思想透露在自己的画品之中,实际上这也是早期中国画与西方画的重要区别之一。与唐寅相比较,唐伯虎生性散淡愤世嫉俗,他的画会流露很多自己相忘江湖的性情;而仇英就画风严谨刻板,临摹古人貌似神更似,很难读出他本人在画中到底蕴藏着怎么样的情感。可是,就便是如此,创新却也是他的主题。他用虔诚的心面对古人的成就,经他的笔端勾勒过,或是真伪难辨,或是更趋演绎完美,将绝大多数都超越了原作。
 
    我本人很有幸三次与《清明上河图》交汇。第一次是在2002年72件国宝在上海博物馆展出时,第二次是在2010年世博会中国馆时,这次是第三次见到这件国宝。稍微关心绘画的朋友们都知道,我们最常见的《清明上河图》是北宋张择端描绘汴京盛世的景况。据统计,存世的《清明上河图》一共有一百多件,而专家一致认定最好的,只有三件,分别是张择端的一件,现存故宫博物院,另两件都是仇英所作,一件在辽宁博物馆,另一件在台北故宫博物院。记载中,存世“辽博”的是溥仪被日本人挟持去伪满洲国时偷偷带去的,五十年代故宫博物院艺术家去辽宁帮助整理馆藏时,在库房中分别发现了张择端和仇英的《清明上河图》,其中张择端那幅被带去故宫,而另一幅仇英的,现在已经是他们的镇馆之宝了。
 
    不同于张择端的《清明上河图》,仇英不是简单临摹,而是在此基础上的再创造。仇英的《清明上河图》画的是明朝中期苏州的盛景,所有的建筑都是苏式的,包括有古玩瓷器店、装裱画店、妓院香楼、金饰银楼等等;所有的人物都是当时代的,包括校场骑射、女伎歌舞、孩童读书、小贩叫卖等等。张的作品总长五米多,涉及人物800多名,而仇的作品更是分割成四个大部分,总长至十米多,涉及人物2000多个。其中能看到不少我们这个年龄段小时候还存在江南的一些民风和民俗,站在巨幅画作面前,心中有的不仅是震撼,更有无比的亲切之感。
 
    《清明上河图》只是一个例证,本次画展还有他其他众多鼎鼎大名的作品,譬如山水画中气势磅礴的《剑阁图》、古朴典雅的《观泉图》、清幽悠远的《松溪横笛》、静谧清寂的《莲溪渔隐》、旷达神怡的前、后《赤壁图》;譬如人物仕女画中神韵怡然的《仿倪瓒像》、惹人爱怜的《妆台秋思》、闲适野逸的《柳下眠琴图》、离别相思的《捣衣图》;譬如花鸟画中柔媚清韵的《沙汀鸳鸯》、茂盛葳蕤的《兰花图》。还有不少篇幅宏达的历史故事画,所有这些,感叹之中,惟感自己词穷,无法表达自己此时此刻面对她们难以言喻的心情。古人已有评价,与仇英是挚友的文徵明坦言:“见仇实父画,方是真画,使吾曹皆有愧色”;书画巨擘董其昌说仇英乃“赵伯驹后身”,“独步江南者二十年”。
 
    好在今天运气也真棒,有“苏州博物馆之友”参观,他们配备了专业的讲解员。屁颠屁颠地跟着他们后面,听讲解员把一幅一幅珍品如数家珍般解析说明娓娓道来,转瞬两小时就过去了。跑到外面广告栏取了宣传小册,坐定休息处,再对着说明书上的图片一一回味,那滋味,岂是一个“美”字可以涵盖的。
 
    我辈有幸,这次苏州博物馆集包括故宫、上博、辽博、中国美术馆、美国克利夫兰美术馆等12家国内外文博单位之精粹,将30余件(组)仇英作品汇聚一堂,让我们近距离欣赏享受仇英笔触细腻色彩雅致的作品,就如同穿越一样与前世老先生隔空对话,听他畅言画坛风云的点点滴滴,听他叙说一个画工成长的细细微微。回家途中,两腿灌铅似的溜酸,心中却充满着怡然甜美!



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